引子：

1，人物应该服务于剧情， 还是剧情应该服务于人物？

2，侦探漫画里最有名的角色是谁？

(相关资料图)

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简单总结一下m26上映后制片人的采访（结合一下m26哀的主场戏的角度）：

1，我们要吸引老观众--老观众指（柯）哀迷？

2，我们要吸引新观众--（柯）哀的关系对路人有更好的吸引力？

3，重视社交媒体的宣传--恩

4，剧场版已经安排到m30--死小至少5年内不会完结，死小至少有以5年为单位的规划；

5，如果漫画继续连载我们会一直拍下去--我们不想完结。

如果更深层次的挖掘这段采访背后的含义，我们可以得到一个词：IP化。

在来看引子中的问题1，我们可以有如下的答案：

IP化之前，人物应该更多的服务于剧情，IP化之后，剧情应该更多的服务于人物。

这是因为IP化之后，消费者更需要的是一个’图腾‘，或者说是一个标签，一个符号化的表达。

而角色人物就是最简单的符号化的象征。

举个简单的例子：从剧情角度，哀光荣牺牲，升华剧情，合情合理。

但是从一个IP的角度来说，你敢吗？

IP化后对待人物就突出一个锦上添花，落井下石。

剧情要为人物服务，体现出来就是’低人气‘角色为’高人气‘角色服务。

所以啊，哀的人气摆在这里，不需要过于担心哀边缘化的问题，哀以前工具人，是为了给其他’高人气‘角色服务，这次终于轮到别人服务她了。

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虽然说IP化后不需要担心哀的戏份，顺带着，柯哀的戏份一定会有，但是，柯哀的进度绝对不会太快，甚至有可能比想象中缓慢。

一言蔽之，这是观众需求和创作者能力的不对等。

在特定人物关系下，观众对人物间的互动有不一样的需求，举个例子：

确定关系前，兰和柯打电话，观众：糖。

确定关系后，兰和柯打电话，观众：没什么感觉。但兰如果没和柯打电话，观众什么感觉？

观众的阈值高了，对创作者的要求也高了。

既然这样，那作者不给人物关系发展不就行了？

也很难，因为人物关系发展也是观众的需求之一，特别是你对人物之间的互动描写增加的时候，如果不推近人物关系更进一步，观众往往会觉得：拖拉。

（真纯爱作品一般写不长的主要原因之一）

所以我说，柯哀是一个意料之外的bug，就是因为新兰关系早早定好了，所以观众对柯哀关系发展的需求反而低了，创作者发糖的难度就大大降低了。

他们可以有远远超越关系之下的互动，但是作者不需要推进他们关系，因为有新兰这把锁。

但是目前柯哀的发展遇到了一个比较大的挑战，那就是新兰写崩了，越写越崩，这个锁越来越不牢固。

然后，死小作为一个大IP，还得连载很多年，你是创作者，你敢推进柯哀关系么，或者说，你把握得住么？

小心谨慎，方为上策。

但是，连载时间越长，对柯哀的结局的可能性就更大。

一个简单的道理，作者卖不卖柯哀？还是得卖的。

你一边卖柯哀，一边锁又要坏了，你觉得你还能压制观众推进柯哀关系的需求么？

很难的啦。

但是真的会有结局吗？

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无论是新兰还是柯哀结局，都没太大难度，死小的厚度足够长，哪个结局都可以找到合理的注脚。

对于创作者，难的是怎么继续连载下去，IP化的作品，背后，是多少人的饭碗啊。

回到引子的第2个问题，侦探漫画里最有名的角色是谁？

答案：蝙蝠侠

蝙蝠侠已经70年了。

顺便一提，IP化作品，留住老观众需要新观众是一个永恒的难题，要作好背刺的准备，今朝有酒今朝醉，自定义退坑回坑时间（笑）